{"id":93,"date":"2022-01-27T20:57:12","date_gmt":"2022-01-27T20:57:12","guid":{"rendered":"https:\/\/softpower.world\/?post_type=projekt&#038;p=93"},"modified":"2025-09-09T14:12:42","modified_gmt":"2025-09-09T14:12:42","slug":"super-soft-residency-3","status":"publish","type":"projekt","link":"https:\/\/softpower.world\/de\/projekt\/super-soft-residency-3\/","title":{"rendered":"super soft residency #3"},"content":{"rendered":"\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Die Wege von Lila Steinkampf und Marlyn Kist de Ruijter kreuzen sich an den pastelligsten aller Orte, inmitten allem, was weich ist und schimmert. Die beiden haben eine gemeinsame Vorliebe f\u00fcr Farben und Textur, Glibber, Essen und feine Details von Blumen. Marlyn Kist de Ruijter&nbsp;(Amsterdam, NL)&nbsp;ist eine K\u00fcnstlerin, deren Arbeit von Blumenarrangements bis hin zu Set- und Fooddesign reicht. Fasziniert von Neuinterpretationen der Natur verwendet sie sowohl nat\u00fcrliche als auch synthetische Materialien, um nat\u00fcrliche Umgebungen widerzuspiegeln. Ihre Kompositionen sind raffiniert und phantasievoll, wobei der Schwerpunkt auf Textur und Farbe liegt. Zwischen floralem Design und bildender Kunst pendelnd sucht sie in ihrer Arbeit nach dem Aufbau von Charakteren und Welten. Lila Steinkampf&nbsp;(Berlin, DE)&nbsp;ist eine K\u00fcnstlerin und Foodstylistin, die unter dem Namen&nbsp;Steinkampf Flower Cakes&nbsp;arbeitet. Sie hat Design in Deutschland und in den Niederlanden studiert und setzt ihre Designpraxis seit 2020 in essbare Skulpturen um.&nbsp;<br><br>Im Rahmen der&nbsp;<em>super soft residency&nbsp;<\/em>bietet&nbsp;<em>soft power<\/em>&nbsp;regelm\u00e4\u00dfig K\u00fcnstler*innen, Musiker*innen oder Performer*innen Raum, um an ihren aktuellen Proben, Recherchen und anderen k\u00fcnstlerischen Ausdrucksformen zu arbeiten und diese weiterzuentwickeln.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Die Wege von Lila Steinkampf und Marlyn Kist de Ruijter kreuzen sich an den pastelligsten aller Orte, inmitten allem, was weich ist und schimmert. Die beiden haben eine gemeinsame Vorliebe f\u00fcr Farben und Textur, Glibber, Essen und feine Details von Blumen. Marlyn Kist de Ruijter (Amsterdam, NL) ist eine K\u00fcnstlerin, deren Arbeit von Blumenarrangements bis hin zu Set- und Fooddesign reicht. Fasziniert von Neuinterpretationen der Natur verwendet sie sowohl nat\u00fcrliche als auch synthetische Materialien, um nat\u00fcrliche Umgebungen widerzuspiegeln. Ihre Kompositionen sind raffiniert und phantasievoll, wobei der Schwerpunkt auf Textur und Farbe liegt. Zwischen floralem Design und bildender Kunst pendelnd sucht sie in ihrer Arbeit nach dem Aufbau von Charakteren und Welten. Lila Steinkampf (Berlin, DE) ist eine K\u00fcnstlerin und Foodstylistin, die unter dem Namen Steinkampf Flower Cakes arbeitet. Sie hat Design in Deutschland und in den Niederlanden studiert und setzt ihre Designpraxis seit 2020 in essbare Skulpturen um.<\/p>\n","protected":false},"featured_media":2709,"template":"","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"pro_forder":[],"pro_mitwirkende":[85,210],"pro_kun":[27,28],"pro_tag":[],"pro_type":[26],"class_list":["post-93","projekt","type-projekt","status-publish","has-post-thumbnail","hentry","pro_mitwirkende-lila-steinkampf","pro_mitwirkende-marlyn-kist-de-ruijter","pro_kun-lila-steinkampf","pro_kun-marlyn-kist-de-ruijter","pro_type-residency"],"acf":{"pro_tag":false,"pro_tag_source":{"label":"Tag","type":"taxonomy","formatted_value":false},"pro_type":[26],"pro_type_source":{"label":"Filter","type":"taxonomy","formatted_value":[26]},"pro_date":"20.\u201327.2.2022","pro_date_source":{"label":"Zeitraum","type":"text","formatted_value":"20.\u201327.2.2022"},"pro_artist":[27,28],"pro_artist_source":{"label":"Namen","type":"taxonomy","formatted_value":[27,28]},"pro_with":[85,210],"pro_with_source":{"label":"Mit","type":"taxonomy","formatted_value":[85,210]},"pro_link_text":"","pro_link_text_source":{"label":"Verlinkungen","type":"wysiwyg","formatted_value":""},"pro_curated_by":"","pro_curated_by_source":{"label":"Kuratiert 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Hier schuf die Firma Sarotti 1918 eines der noch heute bekanntesten deutschen Markenzeichen: Eine rassistische Darstellung einer Schwarzen Person, entworfen im Sinne der Werbestrategien der ausgehenden Kolonialzeit. Der Bekanntheitsgrad des Sarotti-Logos lag in Deutschland im Jahr 2000 bei 95 Prozent. Seit 2004 als \u201eMagier der Sinne\u201c getarnt, spuken dieses und andere rassistische, stereotype und exotisierende Bilder der Kolonialzeit weiterhin durch unseren materiellen Alltag, durch Supermarktg\u00e4nge, Warenh\u00e4user und durch dieses Fabrikgeb\u00e4ude in der Teilestra\u00dfe.<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p>Wie gehen wir damit um, dass die denkmalgesch\u00fctzte Fabrik\u2009\u2013\u2009ein neuer Berliner Ort der k\u00fcnstlerischen Produktion, den wir mitgestalten wollen\u2009\u2013 \u201eSarotti\u201c in ihrem Namen tr\u00e4gt? Wie k\u00f6nnen wir die allgegenw\u00e4rtigen Kontinuit\u00e4ten kolonialer Strukturen sichtbar machen, im Stadtteil verorten und langfristig mit einer breiten \u00d6ffentlichkeit diskutieren?<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p>Als architektonische Repr\u00e4sentation von Macht und einem kolonialen und neokolonialen Selbstverst\u00e4ndnis wird die ehemalige Sarottifabrik zum Ort dieser arch\u00e4ologischen Geisterbefragung. In Austausch mit Berlin Postkolonial e. V., Dekoloniale \u2013 Erinnerungskultur in der Stadt sowie mit K\u00fcnstler*innen des Hauses will <em>soft power<\/em> nicht nur die Vergangenheit dieses Geb\u00e4udes anerkennen und aufarbeiten, sondern vielmehr dessen Zukunft aktiv mitgestalten. Die ersten k\u00fcnstlerischen Ergebnisse dieser gemeinsamen Auseinandersetzung wurden am 3. Juli 2021 im Innenhof der Fabrik pr\u00e4sentiert.<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->","post_title":"Goodbye, Sarotti","post_excerpt":"<i>Goodbye, Sarotti<\/i> suggeriert einen Abschied, markiert aber zugleich einen Neubeginn. In Zusammenarbeit mit Berlin Postkolonial e. V., Dekoloniale \u2013 Erinnerungskultur in der Stadt sowie mit K\u00fcnstler*innen des Hauses will <i>soft power<\/i> nicht nur die Vergangenheit der ehemaligen Sarottifabrik in Berlin-Tempelhof anerkennen und aufarbeiten, sondern vielmehr die Zukunft des Fabrikgeb\u00e4udes als neuen Ort kultureller Produktion aktiv mitgestalten. Die ersten k\u00fcnstlerischen Ergebnisse dieser gemeinsamen Auseinandersetzung wurden am 3. Juli 2021 im Innenhof der Fabrik pr\u00e4sentiert.","post_status":"publish","comment_status":"closed","ping_status":"closed","post_password":"","post_name":"goodbye-sarotti","to_ping":"","pinged":"","post_modified":"2023-05-03 21:07:46","post_modified_gmt":"2023-05-03 21:07:46","post_content_filtered":"","post_parent":0,"guid":"https:\/\/softpower.world\/?post_type=projekt&#038;p=30","menu_order":0,"post_type":"projekt","post_mime_type":"","comment_count":"0","filter":"raw"},{"ID":36,"post_author":"4","post_date":"2021-09-09 20:58:03","post_date_gmt":"2021-09-09 20:58:03","post_content":"<!-- wp:paragraph -->\n<p>Die Ausstellung <em>A Guide to Softer Ware<\/em> ist eine kollektive Erforschung zeitgen\u00f6ssischer (und weniger zeitgen\u00f6ssischer) Sprachen der Instruktion im Kontext des \u201eFrausein\u201c. Ihr eigenes Verhalten als sozialisierte Frauen analysierend, untersuchten Charlotte Rohde und Vera van de Seyp Manuals von Frauen f\u00fcr Frauen, um Regelwerke f\u00fcr das Frausein zu hinterfragen und deren bin\u00e4re Vorstellung von Gender kritisch zu beleuchten. Die Idee des Handbuchs wird hier als eine (selbst)auferlegte Richtlinie entlarvt, gefangen zwischen dem Imperativ der bedingungslosen Best\u00e4tigung durch andere und dem Bed\u00fcrfnis, f\u00fcr das eigene Narrativ verantwortlich zu sein.<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p>Das Format des Manuals wurde hier als rhetorisches Kon\u00adstrukt verwendet, das erforscht, wie sich die sozialen Rollen von Frauen durch das Aufkommen neuer Technologien seit der zweiten H\u00e4lfte des 20. Jahrhunderts bis heute ver\u00e4ndert haben. Mit ihrem gemeinsamen Hintergrund, der von (Schrift-) Design bis hin zu kreativem Coding reicht, dekonstruieren und reprogrammieren Charlotte Rohde und Vera van de Seyp (im wahrsten Sinne des Wortes) diese rhetorischen Mittel der Anweisung\/Unterweisung: Von den Formulierungen in technischen Gebrauchsanweisungen der 1960er Jahre f\u00fcr N\u00e4h-, Strick- und andere Haushaltsger\u00e4te, die Hausfrauen als neue Zielgruppe ansprechen, bis hin zu Memes und YouTube-Tutorials als Ph\u00e4nomen der heutigen Internet-Kultur der Selbstoptimierung.<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p>Mit ihrem <em>Guide to Softer Ware<\/em> reflektierten die K\u00fcnstler\u00adinnen das vermeintliche Bed\u00fcrfnis nach fest- und vor\u00adgeschriebener Anleitung und die Formen, die diese in der Vergangenheit angenommen hat und noch immer annimmt. Die Ausstellung bei <em>soft power<\/em> pr\u00e4\u00adsentiert neue Arbeiten der beiden K\u00fcnstlerinnen, die als Handbuch f\u00fcr die Betrachter*innen und gleichzeitig als Schriftproben fun\u00adgieren k\u00f6nnen. Der Einsatz von Werkzeugen und Typografie, Seife und Metall, Software und Code (und letztlich der Einsatz des K\u00f6rpers selbst) lud dazu ein, die \u201esoftness\u201d zu hinterfragen, die historisch\/konventionell\/unbewusst bestimmten Materialien und R\u00e4u\u00admen, Gender und dessen Konstruktion zugewiesen wird.<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->","post_title":"A Guide to Softer Ware","post_excerpt":"Die Ausstellung <i>A Guide to Softer Ware<\/i> pr\u00e4sentierte neuen Arbeiten von Charlotte Rohde und Vera van de Seyp, die sich mit zeitgen\u00f6ssischen (und weniger zeitgen\u00f6ssischen) Sprachen der Instruktion im Kontext des \u201eFrausein\u201c besch\u00e4ftigen. 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Mit ihrem neu entwickelten Solo <em>Inflammations<\/em> erforschte sie w\u00e4hrend ihrer <em>super soft residency<\/em>, wie eine Idee, eine Geste oder sogar ein zuf\u00e4lliges Ereignis eine Welle ausl\u00f6sen kann, die eine Masse mitrei\u00dft. <em>Inflammations<\/em> (\u201cEntz\u00fcndungen\u201d) beschreibt einerseits das Pulsieren einer Wunde oder einen brennenden Schmerz, verweist zugleich aber auch auf soziale Ph\u00e4nomene, die gesellschaftliche Prozesse ansto\u00dfen; wenn aus der*dem Einzelnen Vielf\u00e4ltiges\/Vielfaches wird. Sophia Seiss (*1993, sie\/ihr) lebt und arbeitet als T\u00e4nzerin und Performerin in Berlin. Derzeit studiert sie im Masterprogramm EXERCE am Institut Chor\u00e9graphique International in Montpellier. Sie kollaboriert mit Musiker*innen, bildenden K\u00fcnstler*innen und Choreograph*innen in Deutschland, Frankreich der Schweiz und der Ukraine. <\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p>Im Rahmen der <em>super soft residency<\/em> bietet <em>soft power<\/em> regelm\u00e4\u00dfig K\u00fcnstler*innen, Musiker*innen oder Performer*innen Raum, um an ihren aktuellen Proben, Recherchen und anderen k\u00fcnstlerischen Ausdrucksformen zu arbeiten und diese weiterzuentwickeln.<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->","post_title":"super soft residency #2","post_excerpt":"Die T\u00e4nzerin und Performern Sophia Seiss besch\u00e4ftigt sich in ihrer Arbeit mit der \u00dcbersetzung von k\u00f6rperlichen Prozessen in soziale Ph\u00e4nomene. Mit ihrem neu entwickelten Solo <i>Inflammations<\/i> erforschte sie w\u00e4hrend ihrer <i>super soft residency<\/i>, wie eine Idee, eine Geste oder sogar ein zuf\u00e4lliges Ereignis eine Welle ausl\u00f6sen kann, die eine Masse mitrei\u00dft. <i>Inflammations<\/i> (\u201cEntz\u00fcndungen\u201d) beschreibt einerseits das Pulsieren einer Wunde oder einen brennenden Schmerz, verweist zugleich aber auch auf soziale Ph\u00e4nomene, die gesellschaftliche Prozesse ansto\u00dfen; wenn aus der*dem Einzelnen Vielf\u00e4ltiges\/Vielfaches wird. Sophia Seiss lebt und arbeitet als T\u00e4nzerin und Performerin in Berlin. Derzeit studiert sie im Masterprogramm EXERCE am Institut Chor\u00e9graphique International in Montpellier. Sie kollaboriert mit Musiker*innen, bildenden K\u00fcnstler*innen und Choreograph*innen in Deutschland, Frankreich der Schweiz und der Ukraine. 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