{"id":30,"date":"2021-07-03T20:43:42","date_gmt":"2021-07-03T20:43:42","guid":{"rendered":"https:\/\/softpower.world\/?post_type=projekt&#038;p=30"},"modified":"2023-05-03T21:07:46","modified_gmt":"2023-05-03T21:07:46","slug":"goodbye-sarotti","status":"publish","type":"projekt","link":"https:\/\/softpower.world\/de\/projekt\/goodbye-sarotti\/","title":{"rendered":"Goodbye, Sarotti"},"content":{"rendered":"\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em>Goodbye, Sarotti<\/em> suggeriert einen Abschied, markiert aber zugleich einen Neubeginn.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Im Oktober 2020 sind \u00fcber 40 Berliner K\u00fcnstler*innen und Kulturschaffende in die ehemalige Sarottifabrik in Berlin-Tempelhof eingezogen. Hier schuf die Firma Sarotti 1918 eines der noch heute bekanntesten deutschen Markenzeichen: Eine rassistische Darstellung einer Schwarzen Person, entworfen im Sinne der Werbestrategien der ausgehenden Kolonialzeit. Der Bekanntheitsgrad des Sarotti-Logos lag in Deutschland im Jahr 2000 bei 95 Prozent. Seit 2004 als \u201eMagier der Sinne\u201c getarnt, spuken dieses und andere rassistische, stereotype und exotisierende Bilder der Kolonialzeit weiterhin durch unseren materiellen Alltag, durch Supermarktg\u00e4nge, Warenh\u00e4user und durch dieses Fabrikgeb\u00e4ude in der Teilestra\u00dfe.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Wie gehen wir damit um, dass die denkmalgesch\u00fctzte Fabrik\u2009\u2013\u2009ein neuer Berliner Ort der k\u00fcnstlerischen Produktion, den wir mitgestalten wollen\u2009\u2013 \u201eSarotti\u201c in ihrem Namen tr\u00e4gt? Wie k\u00f6nnen wir die allgegenw\u00e4rtigen Kontinuit\u00e4ten kolonialer Strukturen sichtbar machen, im Stadtteil verorten und langfristig mit einer breiten \u00d6ffentlichkeit diskutieren?<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Als architektonische Repr\u00e4sentation von Macht und einem kolonialen und neokolonialen Selbstverst\u00e4ndnis wird die ehemalige Sarottifabrik zum Ort dieser arch\u00e4ologischen Geisterbefragung. In Austausch mit Berlin Postkolonial e. V., Dekoloniale \u2013 Erinnerungskultur in der Stadt sowie mit K\u00fcnstler*innen des Hauses will <em>soft power<\/em> nicht nur die Vergangenheit dieses Geb\u00e4udes anerkennen und aufarbeiten, sondern vielmehr dessen Zukunft aktiv mitgestalten. Die ersten k\u00fcnstlerischen Ergebnisse dieser gemeinsamen Auseinandersetzung wurden am 3. Juli 2021 im Innenhof der Fabrik pr\u00e4sentiert.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><i>Goodbye, Sarotti<\/i> suggeriert einen Abschied, markiert aber zugleich einen Neubeginn. In Zusammenarbeit mit Berlin Postkolonial e. V., Dekoloniale \u2013 Erinnerungskultur in der Stadt sowie mit K\u00fcnstler*innen des Hauses will <i>soft power<\/i> nicht nur die Vergangenheit der ehemaligen Sarottifabrik in Berlin-Tempelhof anerkennen und aufarbeiten, sondern vielmehr die Zukunft des Fabrikgeb\u00e4udes als neuen Ort kultureller Produktion aktiv mitgestalten. Die ersten k\u00fcnstlerischen Ergebnisse dieser gemeinsamen Auseinandersetzung wurden am 3. Juli 2021 im Innenhof der Fabrik pr\u00e4sentiert.<\/p>\n","protected":false},"featured_media":687,"template":"","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"pro_forder":[84],"pro_mitwirkende":[134,135,138,85,142,137,141,140,136,139],"pro_kun":[5,6,9,27,13,8,12,11,7,10],"pro_tag":[],"pro_type":[62,63],"class_list":["post-30","projekt","type-projekt","status-publish","has-post-thumbnail","hentry","pro_forder-fonds-soziokultur","pro_mitwirkende-berlin-postkolonial","pro_mitwirkende-dekoloniale-erinnerungskultur-in-der-stadt","pro_mitwirkende-jina-park","pro_mitwirkende-lila-steinkampf","pro_mitwirkende-lina-walde","pro_mitwirkende-marius-land","pro_mitwirkende-mika-schwarz","pro_mitwirkende-raluca-popa","pro_mitwirkende-sangun-ho","pro_mitwirkende-thomas-poeser","pro_kun-berlin-postkolonial","pro_kun-dekoloniale","pro_kun-jina-park","pro_kun-lila-steinkampf","pro_kun-lina-walde","pro_kun-marius-land","pro_kun-mika-schwarz","pro_kun-raluca-popa","pro_kun-sangun-ho","pro_kun-thomas-poeser","pro_type-ausstellung","pro_type-kollaboration"],"acf":{"pro_tag":false,"pro_tag_source":{"label":"Tag","type":"taxonomy","formatted_value":false},"pro_type":[62,63],"pro_type_source":{"label":"Filter","type":"taxonomy","formatted_value":[62,63]},"pro_date":"3.7.2021","pro_date_source":{"label":"Zeitraum","type":"text","formatted_value":"3.7.2021"},"pro_artist":[5,6,7,8,9,10,11,12,13,27],"pro_artist_source":{"label":"Namen","type":"taxonomy","formatted_value":[5,6,7,8,9,10,11,12,13,27]},"pro_with":[85,134,135,136,137,138,139,140,141,142],"pro_with_source":{"label":"Mit","type":"taxonomy","formatted_value":[85,134,135,136,137,138,139,140,141,142]},"pro_link_text":"<a 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Die romantische Begegnung zweier Tauben auf einem B\u00fcrgersteig; ein verlassenes Kissen, das gem\u00fctlich auf einem Fensterbrett ruht; ein kleiner Hund, der \u00fcber die Kante des Fr\u00fchst\u00fcckstisches lugt; eine Flasche, die sich unter dem K\u00fchlschrank versteckt \u2013 Sangun Ho f\u00e4ngt diese Momente, denen wir alle jeden Tag begegnen, ein. Er sammelt und akkumuliert diese Fragmente auf eine schnappschussartige Art und Weise und h\u00e4lt ihre fl\u00fcchtige Pr\u00e4senz an, indem er jedem von ihnen die konzentrierte Aufmerksamkeit schenkt, die seine detaillierten Handzeichnungen verlangen. <\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p>Als Gesamtwerk scheinen diese t\u00e4glichen Zeichnungen die \u201ereale Welt\u201c zu repr\u00e4sentieren, und doch kreiert der K\u00fcnstler dabei eine Welt f\u00fcr sich. Oftmals unterwegs aufgenommen, auf dem Weg zum Atelier, oder nach Hause, verweisen Sangun Hos Motive auf die Sch\u00f6nheit, die den seltsamsten Situationen innewohnt. In seinen Beobachtungen gibt es keine Hierarchie zwischen re\u00ad\u00adalen Begegnungen, Szenarien, die sich auf einer ima\u00ad\u00adgi\u00adn\u00e4ren Ebene abspielen, oder Fragmenten eines Tagtraums, die jemand anderes ihm erz\u00e4hlt hat. Sie wurden gleicherma\u00dfen \u201eaus der visuell lauten Welt herange\u00adzoomt und murmeln ihre eigenen unklaren, aber \u00fcber\u00adzeugenden Geschichten.\u201c1 Was f\u00fcr andere wie ein beil\u00e4ufiges Ereignis erscheinen mag, birgt f\u00fcr Sangun Ho das Potenzial f\u00fcr \u201edas wesentlichste aller Vergn\u00fcgen.\u201c Nun haben wir kollektiv die Erfahrung gemacht, auf unser Zuhause beschr\u00e4nkt zu sein, auf unsere t\u00e4glichen Wege zur Arbeit und zur\u00fcck, auf Routinen, die vielleicht nicht \u00fcber den gelegentlichen Gang zum Supermarkt hinausgehen. Unser Blick f\u00fcr diese zuf\u00e4lligen Ereignisse hat sich m\u00f6glicherweise gesch\u00e4rft, oder wir haben ihn ganz in Gleichg\u00fcltigkeit verloren. Sangun Ho l\u00e4dt uns ein, in die pr\u00e4zise Zuf\u00e4lligkeit eines jeden solchen Moments hineinzuzoomen; er l\u00e4dt uns ein in seine Welt, manchmal buchst\u00e4blich in sein Haus. <\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p>Im Rahmen der Ausstellung bei <em>soft power<\/em> er\u00f6ffnete der K\u00fcnstler erstmals in Deutschland sein <em>Hosangun Reproduction Office<\/em>. In diesem fortlaufenden Projekt l\u00e4dt Sangun Ho das Publikum dazu ein, solche Schnappschuss-Momente, Erinnerungen an den Traum der letzten Nacht oder sogar ein pers\u00f6nliches Geheimnis mit ihm zu teilen. Der K\u00fcnstler fertigt daraus eine postkartengro\u00dfe Zeichnung an, die er schlie\u00dflich an die jeweiligen \u201eAutor*innen\u201c schickt, um die Produktion des Werkes abzuschlie\u00dfen. W\u00e4hrend der gesamten Dauer der Ausstellung war das <em>Hosangun Reproduction Office <\/em>ge\u00f6ffnet, um Besucher*innen zu empfangen und ihren verirrten Geschichten ein Zuhause zu geben. <\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p>Anl\u00e4sslich der Ausstellung produzierte Sangun Ho die Edition <em>Love of Pigeons<\/em>, 2022 (420 x 297 mm, fine art print on mediaJET Litho Archiv mat, 30 + 3 AP)&nbsp;im Auftrag von <em>soft power <\/em>und in Kollaboration mit Contemporary Artist Things.<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->","post_title":"It\u2019s my house","post_excerpt":"In Anlehnung an Diana Ross\u2019 ikonischen Hit <i>It\u2018s my house<\/i> besch\u00e4ftigte sich Sangun Hos Einzelausstellung bei <i>soft power<\/i> mit den Details, die unser Alltagsleben an der Oberfl\u00e4che bestimmen. 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Die beiden haben eine gemeinsame Vorliebe f\u00fcr Farben und Textur, Glibber, Essen und feine Details von Blumen. Marlyn Kist de Ruijter&nbsp;(Amsterdam, NL)&nbsp;ist eine K\u00fcnstlerin, deren Arbeit von Blumenarrangements bis hin zu Set- und Fooddesign reicht. Fasziniert von Neuinterpretationen der Natur verwendet sie sowohl nat\u00fcrliche als auch synthetische Materialien, um nat\u00fcrliche Umgebungen widerzuspiegeln. Ihre Kompositionen sind raffiniert und phantasievoll, wobei der Schwerpunkt auf Textur und Farbe liegt. Zwischen floralem Design und bildender Kunst pendelnd sucht sie in ihrer Arbeit nach dem Aufbau von Charakteren und Welten. Lila Steinkampf&nbsp;(Berlin, DE)&nbsp;ist eine K\u00fcnstlerin und Foodstylistin, die unter dem Namen&nbsp;Steinkampf Flower Cakes&nbsp;arbeitet. Sie hat Design in Deutschland und in den Niederlanden studiert und setzt ihre Designpraxis seit 2020 in essbare Skulpturen um.&nbsp;<br><br>Im Rahmen der&nbsp;<em>super soft residency&nbsp;<\/em>bietet&nbsp;<em>soft power<\/em>&nbsp;regelm\u00e4\u00dfig K\u00fcnstler*innen, Musiker*innen oder Performer*innen Raum, um an ihren aktuellen Proben, Recherchen und anderen k\u00fcnstlerischen Ausdrucksformen zu arbeiten und diese weiterzuentwickeln.<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->","post_title":"super soft residency #3","post_excerpt":"Die Wege von Lila Steinkampf und Marlyn Kist de Ruijter kreuzen sich an den pastelligsten aller Orte, inmitten allem, was weich ist und schimmert. Die beiden haben eine gemeinsame Vorliebe f\u00fcr Farben und Textur, Glibber, Essen und feine Details von Blumen. Marlyn Kist de Ruijter (Amsterdam, NL) ist eine K\u00fcnstlerin, deren Arbeit von Blumenarrangements bis hin zu Set- und Fooddesign reicht. 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Zeitgleich zogen rund 40 K\u00fcnstler*innen hier in ihre neuen Studios ein \u2013 in der Teilestra\u00dfe entsteht somit ein neuer Ort der k\u00fcnstlerischen Produktion, den wir als Kollektiv aktiv mitgestalten wollen. In dieser ersten Phase, dem <em>soft opening<\/em>, zielte unser kuratorischer Ansatz daher prim\u00e4r auf Prozesshaftigkeit, Formen der Gemeinschaftlichkeit und lokale Verortung ab. Mit unserem <em>soft opening<\/em> wollten wir das Innen nach Au\u00dfen kehren: Eine langsame (Er)\u00f6ffnung, die sich mit dem unmittelbaren Umfeld und der zuk\u00fcnftigen \u00d6ffentlichkeit dieses Ortes befasst. Dabei verfolgten wir folgende Ziele:<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p>\u2013 Sichtbarkeit f\u00fcr die Teilestra\u00dfe 11-13 als neuen Ort k\u00fcnstlerischer Produktion innerhalb des Bezirks und innerhalb Berlins schaffen.<br>\u2013 Prozesshafte Identit\u00e4tsfindung von <em>soft power<\/em> als neue kooperative und transdisziplin\u00e4re Kunst- und Kulturplattform online und offline transparent gestalten.<br>\u2013 Alternative \u00f6konomische Modelle und Ressourcennutzung f\u00fcr die Freie Szene erforschen und entwickeln.<br>\u2013 Einen partizipativen Wissensraum schaffen, in dem Ideen mit Modellcharakter erprobt werden k\u00f6nnen.<br>\u2013 Durch lokale Kollaborationen Teilhabe am Raum selbst erm\u00f6glichen und den Raum f\u00fcr die Perspektiven anderer \u00f6ffnen.<br>\u2013 Das Veranstaltungsprogramm f\u00fcr diverse Publikumsgruppen zug\u00e4nglich machen.<br>\u2013 Langfristig einen k\u00fcnstlerischen wie transdisziplin\u00e4ren, politisch und gesellschaftlich relevanten Ort etablieren.<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p>Zu unseren ersten Kollaborationspartnerinnen vor Ort z\u00e4hlten ErtlundZull (Entwicklung, Design und Umsetzung einer mobilen K\u00fcche, die f\u00fcr Gemeinschaftsveranstaltungen in der Teilestra\u00dfe sowohl drinnen als auch drau\u00dfen genutzt werden kann); Laura Bake (Politikwissenschaftlerin und Beraterin, die sich f\u00fcr weibliche F\u00fchrung in der Unternehmenskultur einsetzt und uns durch Workshops in der Gr\u00fcndungsphase unterst\u00fctzte); Equations Collective (Kollektiv aus den Bereichen Musik, Fotografie, Sound- und Softwaredesign, die unseren Raum audio-basiert erforschten); sowie zahlreiche K\u00fcnstler*innen aus unserer Nachbarschaft, mit denen wir uns bei Atelierbesuchen austauschten.<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->\n\n<!-- wp:paragraph -->\n<p>Eines der vielen Resultate dieses fortlaufenden Prozesses war die Gr\u00fcndung des Kunstvereins soft power e.V. am 23.4.2021.<\/p>\n<!-- \/wp:paragraph -->","post_title":"soft opening","post_excerpt":"Im Oktober 2020 \u00fcbernahm das 4-k\u00f6pfige Kollektiv <i>soft power<\/i> einen 137 m\u00b2 gro\u00dfen Projektraum in der ehemaligen Sarottifabrik der Teilestra\u00dfe 11-13, Berlin-Tempelhof. Zeitgleich zogen rund 40 K\u00fcnstler*innen hier in ihre neuen Studios ein \u2013 in der Teilestra\u00dfe entsteht somit ein neuer Ort der k\u00fcnstlerischen Produktion, den wir als Kollektiv aktiv mitgestalten wollen. In dieser ersten Phase, dem <i>soft opening<\/i>, zielte unser kuratorischer Ansatz daher prim\u00e4r auf Prozesshaftigkeit, Formen der Gemeinschaftlichkeit und lokale Verortung ab. Mit unserem <i>soft opening<\/i> wollten wir das Innen nach Au\u00dfen kehren: Eine langsame (Er)\u00f6ffnung, die sich mit dem unmittelbaren Umfeld und der zuk\u00fcnftigen \u00d6ffentlichkeit dieses Ortes befasst. 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